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半梦半醒视万物——书法名家余国松

2017/03/20

来源:博大华艺原创作者:派宝会

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当下华人资本大规模涌入艺术品市场,拍场上东方因素地位明显上扬,书画交易额比重显著增加。在书画收藏与投资的大浪潮中,书画鉴定重要性急剧凸显,众所周知,中国鉴定门类中最难者非字画莫属。余国松先生可谓是书画界的名家。他不仅是中国书协鉴定评估委员、安徽省书协副主席、安徽省书法理论研究会会长,还是沧浪书社的成员。

余国松先生是为九三学社成员,高级美术师,书法作品11次参加中国书协举办的国展,40余次参加全国性、国际性重要展览,7次获得一、二等奖,并曾获法国“中国美术作品展”一等奖,且在全国书法报刊发表书法研究性论文30余万字,出版有《余国松书法集》。此外余先生还是位当之无愧的文学家,发表有60多万字的散文、杂文、随笔及300多首格律诗词,其散文、格律诗词曾获全国首奖,入载文化部《世纪典藏册》。

对中国字画的收藏鉴赏不能仅停留在字画形象的表面,更应该研究中国传统文化,研究中国传统文人。中国传统艺术中,掌握主流语言的是传统文人。文人在治学的业余从事艺术创作,艺术史上品评艺术作品格调高低,作画者的品质是为绝对重要因素。央视“读书时间”向全国推荐余先生《半醒人语》时,曾评其为“治文章、诗词、书法于一炉的典型文人”。余先生谈及“治文”强调“文笔”,以三十年代的鲁迅、梁实秋、林语堂为例,认为文笔是作家个性甚至灵魂的表现。那么何为个性化的文笔呢?个性化的文笔犹如书法对比于铅字,是解读作家思想、心态、情绪、学问,甚至是城府的重要途径,离不开长期的学习、思考,离不开作家开阔的眼界。对于作诗,余先生则强调“性灵”。何为性灵?就是表达真实的思想情感,但又非一般的陈述,而是仿佛经“凤凰涅槃”后产生的丰富而深邃的想象,以出人意外,又入人意中的句子表达,这样的句子在诗经、楚辞中最得以体现。治文、诗词是文人的重心,继而便是创作艺术性的书法。在书法上,余先生强调“用笔”,但这用笔并非技术层面上的用笔的种种形式技巧,而是笔力,是笔在纸上摩擦产生的杀纸力。可以说一幅好的书法作品,个性是在笔力强劲的基础上展现的,笔在纸上的摩擦是有生命力的。

2001年,余国松先生率团赴日本作艺术交流,留下草书墨宝,《高知新闻》高度赞赏了余先生的书法,并认为余先生草书堪称“当代张旭”。书法中草书的鉴赏一直是一个难题,怎么判断草书的艺术高低呢?当然离不开对草书的探究。余先生说:“草书是有很深的楷书的基本功。以张旭、怀素的狂草为例,表面来看狂草连绵起伏,如大江流水般波涛汹涌,但仔细品味,他们的每一笔都能看到楷书的因素。可以简单的区分,楷书重顿挫,而草书重使转。但一幅好的草书作品重要的是它所载有的意蕴。几位重要的草书家,古代的张旭、怀素、黄庭坚、王铎;现当代的司徒越、林散之。比较而言,黄庭坚书法的特点是多顿挫,很有道家的意蕴,王铎一生练字无人能比,用笔功夫非常了得;司徒越的章法好似梅花漫天飞舞,林散之则行笔舒缓而有古意,蕴含了佛家思想,其去世前最后写下的“生天成佛”四字,正是他对佛学独特的领悟。”余先生强调鉴定应是在对书法史了然于胸的基础上。每个时代的书法特征,每位书家的行笔特点,有了这些基础的了解才能判断书法作品的时代性。

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